浅析当代民族声乐对美声唱法的借鉴

摘要：我国的民族声乐是依托中国传统文化产生、发展而来的，其表演形式及演唱技巧无不彰显着独具特色的民族性。要发展今天的民族声乐艺术和声乐教育，就要继承传统民族声乐文化的精华，同时大胆借鉴国外声乐文化的先进理论和经验，使中国民族声乐真正走向更科学、更系统、更完美的艺术境界。如何科学、理性地看待美声唱法，使民族声乐在充分汲取其精华的同时，又能够保持自身的民族特色，以便更加有效地展现民族声乐的独特魅力，从而对美声唱法影响下的我国民族声乐如何发扬民族性以走向世界作出有益的思考与探索。

关键词：民族声乐；唱法；借鉴

在全球经济一体化的背景之下，对于文化艺术领域而言，民族声乐凭借自身所具有的独特表演形式一直都受到了人们的关注和喜爱，在不断的发展过程中也取得了较大的成就；但是，从民族声乐的整体发展情况来看，受到全球文化交流的影响，使得我国民族声乐的发展也呈现出新的变化，传统的单一且标准化的表演形式已经无法满足社会大众不断变化的实际需求。我国的民族声乐是依托中国传统文化产生、发展而来的，其表演形式及演唱技巧无不彰显着独具特色的民族性。但是，自20世纪初美声唱法传入我国以来，在美声唱法与民族声乐的相互影响、融合的进程中，民族声乐开启了发展的新阶段。

（一）对美声唱法中“呼吸”的借鉴

“善歌者，必先调其气”、“气为声之本”、“天伏地，地伏天，天地贯通，气走丹田”等均是我国传统音乐文化及民族唱法中关于气息的经验总结。民族唱法主要是运用丹田呼吸，也就是横膈膜呼吸法，这种方式更符合的我们的演唱习惯。美声唱法中多采用胸腹式联合呼吸的方法，其不仅要求练习者要呼吸得深且满，还需要保证气息通畅自如，将声音托在气上，这对于我们而言，在学习上具有较大的难度，不仅因为身体结构与生理习惯，还因为我们的演唱习惯。美声唱法源自意大利，它带着自身西方异质文化的特征于上个世纪20年代初逐渐在我国生根发芽，对我国的演唱艺术产生了重大影响。在气息的运用及处理方面，民族声乐吸收了美声唱法中建立在人体生理学基础之上的呼吸原理，并通过对其他相关科学知识的把握，更好地掌握了科学发声的方法。相较于民族声乐凭借经验的代代相传，美声唱法无疑更加系统化、科学化。从总的呼吸原理上来讲，遵循美声唱法的系统理论，可以将我国历代流传下来的气息原理上升到更加科学的理论高度，更加明确气息的走向、发声原理与人体相关器官及肌肉的关系，使得气息及發声的训练更加具象化、更有针对性。同时还拓展了声音的音域，音色变化更加丰富，强弱变化的幅度从ff到PP更加宽广，促成了更多特色唱法的可能性。正因为这些特点，美声唱法具有更为普遍的适应性，适合不同类型及各色风格作品的演唱。民族声乐则通过对美声唱法呼吸之法的借鉴、吸收，逐渐形成了一套兼具融合二者优点的系统理论。

（二）对美声唱法中“共鸣”的借鉴

民族唱法共鸣管道相对较短且窄，演唱者多运用局部共鸣，不注重整体共鸣感，这也是民族唱法与美声唱法风格差异的原因。美声唱法主要讲究的是混合共鸣，追求整体歌唱的共鸣。在演唱的过程中，发音讲求的是宽大、洪亮。美声演唱者在演唱的过程中，通常采取的是上下垂直柱状通道，来歌唱作品的。其需要歌唱者善于处理转换音区的共鸣位置，切不可有痕迹，演唱的音量要大，具有较强的穿透力。在歌唱作品时，要合理分配音域共鸣的比例，以确保整体的共鸣效果。民族唱法在共鸣上，吸收了一些美声唱法的方法，使得民族音乐的演唱风格也愈加清新自然，受到观众的喜爱。

（三）民族声乐对美声唱法“混声”的借鉴

民族唱法有以假声为主的唱法，有以真声为主的唱法，真假声混合唱法以及原生态唱法等。我国的民族声乐在长期实践的基础上借鉴了美声唱法发声体系及声部划分理论与混合共鸣理论的科学性，解决了许多原来难以解决的问题，例如：民族声乐中的高位运气，在借鉴了美声唱法的气息控制声音的理念后，改善了声音原来的挤、卡、白等问题，使得声音发挥的更加充分，更加舒展、圆润；美声唱法的声区统一，使得民族声乐中的高音“干喊”变为发声通畅统一而且穿透力更强；统一发声及咬字部位，声音的强弱、高低等变化更加丰富，音域更加宽广，使得歌唱作品更富有艺术表现力与感染力，更容易撼动人心、引起听众

的共鸣；高位置的面罩共鸣，会减轻声带负担，同时音束集中、发声省力及收放自如，使得歌唱作品更加生动、纯净、明亮等，而且延长了艺术生命的周期。

（四）小结

总之，从美声唱法对我国民族声乐的影响以及反观民族声乐对美声唱法的启示作用我们可以看出：只有在保持民族声乐的民族性主体特征的前提下，借鉴、吸收美声唱法的科学性、合理性等因素，同时结合声乐的时代性、艺术性及国际化审美标准、评价体系，开发、激活、展现民族声乐中富含生命力的各种元素，并加以国际化塑造与改进，从而实现彰显民族声乐独具魅力的民族性，以增强其国际影响力和知名度，走向世界。

参考文献：

[1]浅析民族唱法与美声唱法的结合与运用[J]. 陈艳杰. 成功（教育）

[2]论美声唱法与民族唱法的融合[J]. 程军. 西北大学学报（哲学社会科学版）.

[3]民族唱法与美声唱法的碰撞与融合——从“土洋之争”到“多元化发展”[J]. 刘洋，郭建民. 音乐生活.

作者简介：秦小芹，女，汉族，湖南永州人 ，硕士在读，单位：四川师范大学音乐学院音乐专业，研究方向：声乐演唱。