河北省博物馆古代书画藏品记略

【关键词】河北省博物馆；藏品；古代书画；记略

【摘要】河北省博物馆是河北庋藏古代书画最多者，且以明清畿辅名人的作品见长。文章在调查研究的基础上，对馆藏古代书画的来源、精品或大家之作、明清畿辅名人的作品进行了介绍。

河北省博物馆成立于1953年，至今已有50余年的历史。现有古代书画藏品近2000件，主要是明清两代政治家和艺术家的作品，被中国古代书画鉴定组选拔285件著录于《中国古代书画目录》，精选157件佳品载入《中国古代书画图目》。

一

河北省博物馆古代书画藏品的主要来源如下：

１、接收

建馆之初，首先接收了原冀中古物保管委员会、冀南行署和河北省委、省政府等单位在革命战争中搜集保存下来的文物，其中古代书画有明代文征明《行书元旦朝贺诗卷》，清代王铎《行书五言诗轴》、郑板桥《竹石图轴》等。

1954年，接收了北京畿辅先哲祠所藏的明清畿辅名人书画200余件。

畿辅先哲祠位于今北京宣武门外下斜街40号，清光绪五年（1879年）由李鸿藻、张之洞、张佩纶、张人骏等直隶籍同僚创建，其目的是祭祀畿辅先哲，垂范后人，同时也收集庋藏先哲墨宝及相关文物。此次所接收的书画中有明代著名诤臣、容城杨继盛的《谏草卷》、《自书年谱》，东林党领袖、高邑赵南星的书札，殉国名臣、吴桥范景文的墨迹卷，清代理学家孙奇逢的《谈易卷》、《春秋大旨卷》以及名臣蔚县魏象枢、柏乡魏裔介、沧州戴明说、高阳李等人的作品，从而奠定了馆藏古代书画以畿辅名人作品见长的特点。

1978年，接收了国家拨交的少量古代书画。

２、捐献

许多知名人士和人民群众怀着爱国热情，高风亮节，主动向河北省博物馆捐献了许多珍贵文物，为弘扬祖国历史文化、保护珍贵文化遗产做出了贡献。捐献古代书画的主要有刘秀臣、马文郁、谌厚慈、郑名桢等先生，其中刘秀臣、谌厚慈二位先生所捐尤多。

刘秀臣早年供职于保定乾义面粉公司，1931年任该公司经理。他毕生搜集书画、碑帖、古籍、货币等，收藏丰富，于1952年底和1953年初分两次将家藏文物全部捐献，其中书画70余件。

谌厚慈（1900～1977年），河北迁安县人。早年曾参加北伐和冯玉祥领导的抗日同盟军，历任冀南行署经委主任、冀热辽行署参议。解放后，任河北省教育厅副厅长、参事室主任，曾当选为河北省政协常委。1963年，他捐献了自己珍藏的书画200余件以及大量的碑帖、墓志拓片等。

３、征集、收购

河北省博物馆的赵巨川、何直刚、张平一、王奕隆、王玉文、康煜、郑名祯、王金科等老一辈文物工作者，几十年兢兢业业，默默奉献，征集、收购了许许多多珍贵文物，为丰富馆藏文物、保护国家文化遗产做出了贡献。就所征集、收购的古代书画来说，与众多的各类文物相比所占比重不大，但历史、文化、艺术价值却很高，如赵巨川先生在1964年于定县征集的明代周之冕的《百花图卷》、1973年于唐山收购的4件南宋图页及清代沈宗骞《苗民嫁娶图卷》等等；王金科先生在1964年从天津艺林阁收购了50余件书画作品，其中有清代王《潇湘涵翠图轴》、王原祁《南山图轴》、刘墉《行书卷》等，还有1973年在石家庄收购的清代允禧《江天叠图卷》等等，皆属书画珍品，人间瑰宝。现在他们虽然已退休，有的已去世，但他们的贡献后人不会忘却，历史将铭记他们的业绩。

二

河北省博物馆所藏古代书画精品或大家之作主要有：

１、 宋代

馆藏古代绘画作品时代早而又珍贵的，当推南宋的《鸡冠乳犬图页》、《松林亭子图页》、《水阁泉声图页》和《萱花乳犬图页》，这几幅作品画幅虽小，但格调甚高，是南宋画院画家们的优秀作品，其技法严谨，赋色典雅，情趣盎然，小中见大，令人玩味无穷。如《松林亭子图页》（图一），绘远山高耸，千里黛色，近处山石嶙峋，松林茂密，楼榭小亭掩映其间，表现了山峦叠翠的景色；构图用“马一角”之法，山石树木居于右下角，使左上天空苍茫无际；图中山石用斧劈皴，质感甚强，苍松重笔勾勒，瘦硬屈曲，用墨凝重，用笔遒健；画面构图，用笔均有南宋马员风格。

２、明代

我国的明代绘画艺术呈现的是画派林立、风格繁多、五彩缤纷的局面，馆藏较有代表性的作品有：“苏松派”创始人宋旭的《寻梅觅句图轴》、“勾花点叶派”创始人周之冕的《群芳竞秀图卷》及“武林派”创始人蓝瑛的《秋山行旅图轴》，这些优秀作品虽然风格有异，却构图新颖，笔法严谨，气韵浑厚。如宋旭的《寻梅觅句图轴》，为其76岁所作，图绘崇山峻岭，漫天银装，山径坡脚古松参天，桥边老者策驴踏雪寻梅觅句，童仆携琴紧随其后；构图新颖，密而不塞，笔法严谨，意境幽深静谧，为其晚年代表作之一。

馆藏明代书法作品主要有“吴中四家”之一的文征明《元旦朝贺诗卷》和《咏花诗卷》，这两件作品均为其晚年所书，但书风有别，前者书法结构严谨，一丝不苟，笔意纵逸，气势流贯，既雄劲豪宕，又清新俊秀；后者书法宗黄庭坚，字疏行宽，清新隽永，出笔利落迅捷，奔放豪迈，可以说是文氏晚年书法的代表作。

３、清早期

清初以王时敏、王鉴、王、王原祁为代表的“四王”画派，因得到皇室扶植，成为统治画坛的正统派，虽然他们崇尚摹古而乏新意，但在技法上却功力深厚。馆藏的王《潇湘涵翠图轴》，构图深远，用笔纤峻；王原祁《南山图轴》，貌近黄公望，气韵苍润，富有厚重感。王原祁弟子唐岱，被康熙赐为“画状元”，他的《夏日山居图轴》（封二），章法有序，笔法老劲，设色典雅。王原祁族弟、被称之为“小四王”之一的王昱《仿梅道人渔父图轴》，运笔古秀，着墨飞动，意境深远，得吴镇之神髓。

与“四王”同时而画风迥异的是明末遗民画家，他们抱亡国之痛，寄情托志于丹青，因此不守绳墨，奔放奇肆。馆藏的朱耷《芦雁图轴》，笔法雄放，墨色酣畅，寓规矩于险怪之中，且尺幅巨大，是难得的精品。查士标《溪山客来图轴》，构图苍茫简远，用笔简括，气势雄秀。

康熙年间，铁岭高其佩用指头代笔作画，天资超迈，奇情异趣，赢得了许多追随者，形成了“指头画派”，历久不衰。馆藏高其佩《指画柳鹭图轴》，构图清新淡雅，工写并施，虽用墨不多，却形神俱备，意境深远，足见其指墨功力深厚。其弟子赵成穆的《指画柳荫骑驴图轴》，工写并用，无板滞之病；落墨有神，弥见苍古；望之不似指墨，细玩之则非毛颖所能致也，令人击节，一赞三叹。

康熙21子允禧，优游富贵，寄情丹青，惜天不假年，去世过早，世间罕有其作品；所绘《江天叠图卷》，构图阔远，疏密有致，用笔工细，设色清新，意境深远，是一件难得的艺术佳品。以著《芥舟学画编》而负名海内外的沈宗骞，其作品存世亦不多，他的《苗民嫁娶图卷》，工笔重彩，线条清秀，结构缜密，色彩明丽，苍松、丛树、竹石无一不工，人物造型古朴，刻划细腻，曲尽其态，堪称绘画艺术精品。

馆藏清初花鸟画则有代表性的蒋廷锡、邹一桂二人的作品。蒋廷锡《墨梅图轴》，疏劲清幽，给人以雅逸之感。邹一桂《魏紫图轴》，构图简洁，用笔精湛，反映了作者深厚的艺术修养。还有吕焕成的《五岳万仙图轴》，布局严谨，笔墨精工，设色绚丽。

此期的书法有书坛代表人物王铎的《行书五言诗轴》，以及被称之为“明末四公子”之一冒襄的《草书春夜宴桃李园叙轴》。前者宗米芾笔法，以篆书笔意写行书，字形奇险，跌宕起落，精彩动人，为王铎代表作；后者融董其昌笔意，自出机，布局萧散简远，结字舒展自如，运笔迅捷流便，神采飞动，为冒襄晚年代表作之一。

郑以擅长隶书著称于时，馆藏的《隶书杜甫诗轴》深得汉碑之韵味，用笔丰富，行笔泼辣，点画波磔各具姿态，给人以耳目一新之感。沈荃因善书而得到康熙帝的青睐和重用，名动天下，对推行董其昌书风流行海内有着至关重要的作用，其《临枯树赋轴》能默契古人神理，笔意精熟，外柔内刚，清逸典雅。时间略晚于他们的王澍亦为一时书法名手，且在书法史论上颇有建树，其《行书临米帖轴》，落笔峻洁，苍老挺劲。

４、清中期

清代中期，扬州因商业的繁荣而成为书画家聚集之地，出现了以“扬州八怪”为代表的“扬州画派”，他们的画风不拘一格，奇拙狂放。馆藏李 《百龄图轴》，技法纯熟，笔墨灵动，雄壮之中见纯雅之气；黄慎《宁王相马图轴》，人物刻画生动，衣纹线条顿挫有致；郑板桥《竹石图轴》，用笔简练，墨色浓淡枯润极具性情；边寿民的《晴沙静集图轴》，布局得宜，物象准确，运笔流畅。而他们的书法，亦能突破陈规，自具一格，如馆藏黄慎《草书山静日长条屏》，气势磅礴，有奔雷坠石之奇，鸾舞蛇惊之态；郑板桥《行书苏轼诗轴》，笔法苍劲老健，体势挺拔舒展，隶、楷、草三体相融，韵味隽永。

乾隆年间，享有书坛盛名的莫过于“四大家”翁方纲、刘墉、永、铁保，以及与刘墉并称“刘梁王”的梁同书、王文治。馆藏刘墉《临帖六段卷》，外似丰圆软滑，实则内涵刚劲，骨肉兼备，味厚神藏。永《楷书七绝诗轴》，尤得欧阳询法，出规入矩，匀整秀润，典雅之气溢于纸外。铁保《行书节录世说轴》，用笔圆劲，墨色浓厚，结体稳重，气脉贯通，给人以从容大度、饱满凝重之感。梁同书的《行书董其昌论画轴》，从心而不逾矩，笔力劲健，墨气饱满，气魄雄厚。王文治《临董其昌书轴》，俊秀潇洒，飘逸流畅，得董其昌神髓。

馆藏清代中期书法佳构还有：以治文字、金石之学闻名的桂馥，其《隶书十二言联》为明代杨继盛祠堂而作；杨继盛是明代抗拒权奸名臣，备受后人景仰，所以桂馥书写格外用心；此联书法整齐雄厚，英威别具，结字严谨，用笔强健，字字珠玑。以著《艺舟双楫》、确立碑学理论而闻名于世的包世臣，其《草书节录书谱轴》，用笔以侧取势，纵逸互用，独具一格。

５、清晚期

清代晚期领袖书坛的何绍基，书法幼承家学，铸古人。其父何凌汉书法名重海内，其弟绍京书法亦有名于时。馆藏何氏父子三人的书法作品有何凌汉的《行书七言联》，其用笔流畅，俊修劲健；何绍基的《楷书进学解屏》，能承颜书遒健雍容之韵，兼篆隶苍劲古拙之妙；何绍京的《行书七言联》，融颜、董之笔法，雅健清朗，颇具新意。

曾任直隶总督的曾国藩、李鸿章和与他们并称于世的左宗棠，书法多有儒雅之气。馆藏曾国藩《行书七言联》，书法刚健雄稳，浑润圆劲，含柳体之骨气，蕴赵体之飘逸；左宗棠《篆书十一言联》，挥洒自如，圆润宛遒，卓然可观；李鸿章《行书八言联》，行笔流畅飞动，端庄有致。

集碑学之大成者张裕钊，曾于光绪九年至十四年任保定莲池书院院长，为直隶教育贡献尤多。馆藏其墨迹多件，其中《行书录东坡绝句六首》，书法内圆外方，挺拔劲健，古朴敦厚，别具一格。

鸦片战争后，上海辟为商埠，而成为东南地区经济、文化中心，许多画家云集于此，他们善于借鉴吸收外来艺术，在传统基础上大胆创新，创造出清新活泼、雅俗共赏的画风，被称之为“海派”。其代表画家有赵之谦、虚谷、任颐、吴昌硕、蒲华等。馆藏赵之谦的《百龄图横》，笔法刚柔相济，墨色润泽浑厚；虚谷的《紫绶金章图轴》，清新典雅、妙趣横生；任颐的《钟馗图轴》，笔墨娴熟，形象生动，格调清新；吴昌硕的《芍药石头图轴》，笔法酣畅，颇有自然浑朴古拙之趣；蒲华的《鸾凤清声图轴》，墨色浓淡适宜，风格疏爽，潇洒奇逸。

此外， 还有一些近现代书画大师的藏品，如齐白石《仿沈周岱庙图轴》，构图简洁，遗貌取神，用色大胆，个性突出；黄宾虹《峨嵋古刹图轴》，法度谨严，功力深厚；王震《无量寿佛图轴》，粗笔浓墨，遒劲自然而不失法度；郑午昌《溪山秋兴图轴》，构图谨严，用笔精微，工而不刻，风采动人。以及徐悲鸿的《喜鹊柳丝图轴》，张大千、溥心合作的《青山独钓图轴》，傅抱石的《西山高会图轴》等等。书法则有康有为、梁启超、于右任、沈尹默、邓散木、容庚等大家的作品。

三

馆藏古代书画所具特色的就是明清畿辅名人的作品。

明清畿辅系指河北及京津地区，当时三地为同一行政区，称之为直隶。1928年改直隶为河北省后，三地时有分合，直至建国初北京为直辖市、1967年天津为直辖市，三地才真正分开。

北京乃全国政治、文化中心。畿辅为首善之区，得天独厚，惠泽尤多。特别是有清一代，大量汉族士人进入清政府，出现了畿辅“人才之众，几甲天下”的局面，仅《大清畿辅先哲传》就收入1800余人，可谓叹止。

明清畿辅名人多名臣大吏、饱学通儒，具有较高的社会地位，他们天资聪颖，胸罗万卷，学问渊博，托余情于楮墨，故随意所如，自成秀雅；信手挥洒，皆为佳作。至今他们的书法、绘画作品仍有存世，一些博物馆及民间收藏尚能见到，无疑这是一批非常珍贵的文化遗产，亟待整理与研究。

馆藏明清畿辅名人的书画主要有：

１、明代

“燕赵多慷慨悲歌之士”，明代著名诤臣容城杨继盛为劾权奸，年仅40岁伏尸法场，凛然正气充塞天地间。馆藏其《自书年谱卷》乃狱中所书，叙述了平生40年险阻艰难行状，表现了他疾恶如仇、慷慨视死、从容赴义的浩然正气。其《谏草卷》凡二篇，一为《阻马市疏》，一为《劾严嵩疏》；二稿以愤激之情发于笔端，自然率真，字极瘦劲，字字皆披肝沥胆之言，其气势之雄伟可谓笔风霜、字摄神鬼，可与颜真卿《争座位》及《祭侄文》诸帖同宝。

东林党领袖、吏部尚书、高邑赵南星因与阉党斗争，家破人亡。他不仅以气节、文章著称于世，且工书法，评者谓“沉浑鸿博，秀色可餐”^[1]。馆藏其《书札册》，乃把笔临纸，忘怀楷则，深得钟繇、孙过庭之妙，可与杨继盛墨迹并宝。兵部尚书、东阁大学士、吴桥范景文从容就义，亢志高节，足立万世之范，其《墨迹卷》因事遣词，行文畅达，翰墨神飞，天趣盎然，一字千金，传之千古。

宛平米万钟系宋代米芾后裔，其书画得米氏家法，与董其昌齐名，有“南董北米”之誉；他尤善署书，擅名40年，书迹遍天下。馆藏其《松涛隐阁图轴》，构图别致，用笔秀健，皴染颇得古法；《行书山游诗轴》用笔浑厚有力，结体宽博厚重，颇有风流清雅之趣。

２、 清早期

明清易代，首当其冲的畿辅与全国其他地域相比，其文人士大夫必然要经历更大的动乱和痛苦，不得不最先面对残酷的现实作出抉择，或忠烈、或隐逸、或降清。而清廷所采取的一系列汉化措施，如兴科举、开鸿博、吸收原明官员进入政府机构等，对安抚文人士大夫，争取他们对新朝认可与合作起到巨大作用，如顺治三年丙戌科进士取中凡373名，直隶达112名。所以此期畿辅人才空前荟萃，所呈现的文化亦最为璀璨，对中国文化，尤其是书画艺术的延续和发展有巨大的促进作用。

户部尚书、沧州戴明说擅长书画，其“丹青墨宝，照耀殿壁；长缣短幅，淋漓墨沉”^[2]。馆藏其《竹石图轴》得吴镇法，遒劲韵致，清雅宜人。顺天黄应谌是清初一位重要的宫廷画家，曾因善画得到顺治帝的宠幸，赐官中书；他的大幅作品《屈原卜居图轴》，布局严谨，笔墨精细，设色典雅，尚有明代院体遗风，代表了清初宫廷绘画的特点。宛平王崇节，康熙时曾任宫廷画家，其《临李成寒林图卷》形神兼备，使人赞叹不已。北京陈卓乃著名的“金陵八家”之一，所绘《江村春雪图轴》（封三），布置细密，师法宋人而得其精髓，令观者可行、可望、可居、可游，不觉心折，洵称杰构。米汉雯乃米万钟之孙，工诗善画，时称“小米”；所绘《浮丘山房图卷》，秉天纵之才，运宋元之法，千岩万壑，曲尽山林之致。“工画者多善书”，馆藏戴明说的《行书五言诗轴》，宗米芾笔法，酣畅淋漓，精彩动人；米汉雯的《行书七绝诗轴》，行笔畅快，结体舒展，字里行间充盈着醇雅的书卷气息。

清初理学大家、容城孙奇逢，终生讲学不仕，著作甚丰，世称夏峰先生；馆藏他的墨迹多件，其中《行书谈易卷》，书法自然朴拙，苍老古雅，格调不俗。

吏部尚书、保和殿大学士、柏乡魏裔介与刑部尚书、蔚州魏象枢时有“二魏”之誉。魏裔介不仅工书法，且好词章之学，于理学、文章、政事三者兼而有之，其《草书五言诗轴》，洒脱自然，有不假修饰之妙。魏象枢清节高风，为清初直臣之冠；他精研理学，工诗书，其《行书格言轴》，行笔流畅，笔圆墨润，颇有米芾遗韵。与魏裔介文章道义同负海内重名的还有四川布政使、巨鹿杨思圣，他天才隽妙，擅书法，其《行书五言诗轴》清劲流宕，神采奕奕。

大收藏家梁清标、孙承泽、冯铨三人均为直隶人。正定梁清标历官兵、礼、刑、户四部尚书，保和殿大学士；他善诗词，为台阁中巨手，领袖词林数十年，收藏古书画甲天下；其《行书七言诗轴》，书法行笔有力，结体取欹侧为胜，自然而有神韵，颇有书卷之气。吏部左侍郎、大兴孙承泽深得清顺治帝的信任和宠幸，官运虽隆，政绩不显，但在治学、鉴赏、收藏颇有建树，所藏古书画既多且精，名重一时；其《行书格言轴》用笔圆润，筋骨内含，于平淡中求奇秀。吏部尚书、大学士、涿州冯铨有才无德，依附权宦魏忠贤，声名不佳，但所藏古书画丰富，价值极高；其《临乐毅论卷》用笔极精，结构秀正，有晋人韵趣。

静海励杜讷、励廷仪、励宗万祖孙三代翰林，学问淹博，工书法，不仅先后为皇帝老师，而且均任刑部尚书或侍郎，掌管国家刑法、禁令，传为美谈。馆藏励杜讷《行书临米帖轴》技法精熟，潇洒自然；励廷仪《行书诗轴》师法二王，疏朗飘逸；励宗万《梅竹芝石图轴》构图别致，用笔精微，有荒寒清绝之趣。

此外，馆藏还有保和殿大学士、礼部尚书、宝坻杜立德的《行书七言二句轴》，其运笔迅捷流畅，字形大小错落，一任自然，有云鹤海鸥之态；内阁学士兼礼部侍郎、清苑郭的《行书临帖轴》，古拙不失流畅，刚劲含婀娜之姿；保和殿大学士、户部尚书、高阳李的《行书五言诗轴》，豪迈雄放，无造作之气；兵部尚书、保和殿大学士、宛平王熙的《行书七绝诗轴》，俊迈秀逸，拙率天放；吏部左侍郎、定州郝林的《楷书七律诗轴》，外柔内刚，灵秀绰约。

３、清中后期

沧州张赐宁乃乾隆间绘画大家，所作山水气魄沉雄，用笔爽健，雅近石涛，评者谓“画笔雄浑，工于大幅，盖北派之大宗也”^[3]；馆藏其《垂柳图轴》，用墨淋漓，朴实自然，生活气息浓厚。晚清的大学士、军机大臣、南皮张之万，腹有诗书，雅好丹青，所作《春树云山图轴》（图二）笔简墨澹，意境疏淡，弥见苍寒，有倪云林之遗韵。

内阁大学士、大兴翁方纲以书法著称于乾、嘉两朝，与刘墉齐名，其《行书册》谨守法度，用笔圆润轻柔，疾徐有致，墨色浓厚，含蓄隽永；还有《隶书题王秋史二十四泉草堂图轴》，则古蕴盎然，笔致苍秀，于方直中寓圆于巧，深得汉隶之神韵。河南巡抚、吏部侍郎、博野尹会一，博学多才，平生著述甚丰，其《行书七绝诗轴》笔墨滋润，流畅自然，有书卷气。大学士、大兴朱，清操亮节，海内仰之，其楷书被包世臣称之为逸品上，其《楷书七言联》，书法雍容中正，静穆雅洁。

与何绍基过从甚密的肃宁苗夔是著名的金石、文字学家，所作《隶书七言二句轴》，隶法参有篆、行韵味，古雅朴茂。

近代风云人物南皮张之洞，亦工书法，其《行书董思翁题画诗轴》师法苏东坡，肉丰骨劲，藏巧于拙，行笔从容，率真自然，颇具大家风范。

此外， 馆藏还有民国时期畿辅名人书画藏品，如曾任大总统的天津徐世昌，其《竹图轴》乃文人墨戏，随意点染，颇有情趣。中国最后一位状元肃宁刘春霖，其《行书七言联》以虞世南、欧阳询为宗，规矩严谨不失潇洒灵动，中和温润不失刚劲峭拔。

1920年，在徐世昌的支持下，金城、周肇祥在北京发起成立了中国画学研究会，云集了一批负有盛名的画家，形成了以强调学习与保存传统的北京画家群，与沪、岭南三足鼎立。北京画家群虽多为南方人，但亦不乏畿辅人，如涿州胡佩衡、静海刘奎龄、天津刘子久、深县徐燕孙、遵化秦仲文、成安王雪涛等。有关他们的作品，馆中亦有所收藏，如刘奎龄《喜鹊登梅图轴》、秦仲文《霜林清话图轴》、王雪涛《竹梅粉蝶图轴》等等。

［1］马宗霍辑：《书林藻鉴》，第11卷第330页，商务印书馆1935年出版，文物出版社1984年重印。

［2］清·吴伟业：《梅村诗集》，引自《中国书法鉴赏大辞典》第1105页，大地出版社，1989年。

［3］清·陈文述：《画林新咏》卷一，见《中国书画全书》（十四），第582页，上海书画出版社，2000年。