光耀三千年

方案设计时提出了三个问题:如何能让展厅空间的光环境更加贴近观众?如何让观众感受灯光下实物的震撼力?如何通过灯光传递信息和情感?

珍宝馆的展示设计是以限定性设计为主,是以“实物”作为信息解释的前提,目的就是让观众易读易懂。照明应用工程师通过对展出内容、展品特点的综合考虑,首先对以上三个问题给出了他的定位“让展厅空间的光环境更加贴近观众,营造一个和谐舒适、简洁宁静的光氛围,使展览更易于理解”。

在这里,照明设计尽可能地强调对“物”的表现,对“史”的描述。以灯光展现“器物”,以“器物”叙说历史。并且灯光力求很好地将博物馆信息传播的名义输出量高效地转化为实际输出量,也就是说,照明的合理性与舒适性直接决定了观众接收展览信息量的多少,进而决定了展览的成败。

这次的陈列展出的文物中有大量的唐三彩、鎏金类、石刻类佛像,为了让观众可以以更加立体直观的解读“物”的存在方式,并更好的保护珍品,杨晓航从展陈角度在两馆内选用了独立展柜辅以部分壁龛柜的方式。而从照明技术角度,设计师不想因珍品的严肃性和不妥的照明方式而拉开与观众的距离,他们想要的光应该是这样的:神圣而安详、使人心灵平静,超然于物外,而且要充分考虑到广大参观者的内心感觉,以便使参观者满怀虔诚、神圣的心态去欣赏。

以往传统的独立柜照明,光源是位于展柜上方,射灯以四点对角向下投射的照明手法,尽管射灯下加装金属防眩光格栅,并可独立调光。鉴于项目的实际情况,展柜的体量(800×800mm)和顶部空间的高度(150mm高)有空间的限制,若选用传统的照明方法,造成投射角度不佳,会在立体类的佛像、石刻等立体类展品时造成阴影。佛像面部阴影一旦拉得很长,祥和的面孔就会带上几分狰狞,破坏展示氛围。而且射灯热量很高,且会造成柜子顶部玻璃表面形成四个光斑,也影响视觉的观瞻。而器物鎏金、唐三彩的表面都是对光敏感并反射度比较高,射灯的中心光强过高会造成器物表面严重的反射眩光,卤素灯把光调的比较暗后,色温又太过于偏暖,这时它已经不是设计师想要的那种祥和略带点闪烁的灯光了。

这时,设计组想到了光纤照明这一极佳的选择。使用了光纤的展柜具有多种优点,除了可以灵活的控制出光的点位、角度、光斑的大小外,光纤头精巧美观,结合展柜的工业化设计,黑色的外观,显得更加和谐庄重。由于光纤对红外和紫外波段的光线透过率低,加之发生器的光源采用的是防紫外的冷光源,所以绝大多数有害的光线和热量被基本完全隔除,这对保护展品也有非常积极的作用。

鉴于大遗址高峰论坛的特殊性及影响力,以及展陈设计方的高度信任,设计组在做展示照明时慎重而严谨,灯具全部选自在展示照明有突出业绩的品牌。洛阳博物馆开馆在即,灯具选择却出现了两个问题:1、货期无法与此项目吻合;2、时差问题导致技术细节沟通不顺畅。在筛选比较了多家产品的业绩与实际效果后,设计师决定选用来自美国的华格照明(WAC LIGHTING)的新型光纤照明系统。

华格照明1984年成立于纽约,从事专业室内照明灯具设计及制造已有20几个年头,在美国专业室内照明领域享有很高的声誉,该品牌产品在中国国家博物馆等项目中都有运用。在华格照明的新型光纤系统中,光纤有多种角度及设计参数选择,光效高,显色性极佳,光控制能力强。以φ2玻璃光纤为例,现场实测照度比在相同长度的普通塑料光纤要高一倍,安装时明显感觉玻璃光纤比以往的塑料光纤的柔韧性要好,光的显色性和输出率也高,而且耐温性也比塑料光纤好。洗墙类灯具也选用了华格照明的产品,能够在墙面微妙地产生出均匀的光线,无溢出光。在此项目中,华格照明的技术工程师大力配合设计组,针对文物种类及器型进行了有针对性的设计。为了更好的突出“物”,独占参观者的注意力是基本需求,所以壁龛柜的照明也采用了光纤照明方式。设计师还在每台发生器上都配备了调光装置,可以现场根据不同种类文物调节照度的高低。

对于几个体量非常小的器物,华格照明按设计师需要订制出了一款光束角6～15°、水平60°可调的光纤头的非标产品,并在有限的工期内以负责任的态度于国庆期间日以继夜的加班生产,不仅保证了大遗址保护论耘的顺利召开,并且照明效果得到了业主的肯定,这使设计师非常感动。

总的来看,良好的灯光氛围,让整个珍宝展展厅空间纯净而素雅,很好地突出了“物”的表现。这是为什么这个展览市民参与程度高并获得参展者和媒体良好评价的原因之一。